浅谈琼瑶歌词的创作特点及对歌词创作的启示

【摘要】琼瑶所著的小说和改编的影视剧广受欢迎的同时，她还亲自为影视剧创作了两百余首歌词。这些歌词经谱曲演唱后反响不凡，流传甚广。其独特的魅力在中国百年歌词史上占据着重要一席，是非常值得重视和研究的。笔者在此就对琼瑶歌词的创作特点进行简单分析，希望对歌词创作者有所启迪。

【关键词】琼瑶歌词；创作特点；创作启示

琼瑶是一位为两岸三地所熟知的台湾著名言情女作家和编剧，在她的小说被大量搬上银幕的同时，琼瑶还亲自为影视剧创作了两百多首歌词。这些歌词经谱曲演唱后，不仅与影视剧相得益彰，不少作品还在乐坛广为传唱，摘取奖项，堪称经典。虽然琼瑶所作的歌词没有像她的小说一样独立出版，但是它的影响也不容小觑，其独特的魅力在中国百年歌词中占据着重要一席，是非常值得重視和研究的，笔者在此就对琼瑶歌词的创作特点进行简单分析，希望对歌词创作者有所启迪。

一、琼瑶歌词的创作特点

琼瑶并不是单纯的为了写歌而作词，她的绝大多数歌词都是为了由她的小说所改编的影视剧所作的，因此她创作的歌词完全可以归属于影视歌曲歌词一类。我们知道影视歌曲歌词创作有一个非常明显的特征，就是它的“解释性”，即歌词的内容是对剧中人物、故事、场景以及思想情感等层面的解释，琼瑶所创作的诸多影视曲歌词也不例外。其中有不少歌词正是为剧中人物量身打造，甚至以所刻画的人物名字为歌曲命名，例如九十年代初红透大江南北的琼瑶剧《婉君》的同名主题曲《婉君》，即是对剧中美丽善良的女主角婉君坎坷命运的叹惋；稍后一年多的电视剧《六个梦之雪珂》的同名主题曲《雪珂》亦是如此；接下来的曾获得1999年第22届十大中文金曲优秀国语歌曲铜奖与2000年中国流行歌曲榜年度金曲奖等诸多奖项的电视剧《还珠格格II》片尾曲《有一个姑娘》也是对女主角小燕子古灵精怪、活泼可爱形象的描绘。

琼瑶所作歌词中最重要的一部分歌词是对影视剧主题思想情感——爱情的抒发，琼瑶剧可以说成了言情剧的代名词，自然而然她所创作的歌词大多以爱情为主。其中既有女子表达对爱情的期待的作品，如前面提到过的电视剧《婉君》的片尾曲《追寻》；也有以女子口吻表达对爱情忠贞不渝的作品，如电视剧《梅花三弄 Ⅲ 水云间》的主题曲《我心已许》，《烟锁重楼》的主题曲《天天等 天天问》，电影《彩云飞》主题曲《我怎能离开你》，电视剧《还珠格格II》主题曲《自从有了你》等等；也有表现女子陷入爱情不能自拔而心怀忐忑和苦闷之作，如电视剧《苍天有泪》的主题曲《痛》和片尾曲《困砂》，电视剧《情深深雨蒙蒙》的插曲《烟雨蒙蒙》等等；也有男子动情吐露心声之歌，如于2005年获得第16届台湾金曲奖的电视剧《还珠格格II》的主题曲《当》；还有男女对唱互表心声的歌词，如电视剧《梅花烙》的片尾曲《你是我心底的烙印》，电视剧《情深深雨蒙蒙》的片尾曲《好想好想》，电视剧《还珠格格II》插曲《你是风儿我是沙》等等。

在艺术特色上，“用文言笔法写词的，香港有黄霑，台湾有琼瑶。”生长于书香门第，六七岁即熟读背诵古典诗词名篇，有着深厚古典文学功底的琼瑶不仅自己的笔名取自《诗经·卫风·木瓜》“投我以木桃，报之以琼瑶”，还将中国古典文学化用在小说的命名、情节的设置、人物的名字、对白的组织和歌词的写作当中。其中有直接借用或者化用古典诗词中的名句作为歌词的，例如电视剧《几度夕阳红》的同名主题曲《几度夕阳红》：

时光留不住，春去已无踪，潮来又潮往，聚散苦匆匆。

往事不能忘，浮萍各西东，青山依旧在，几度夕阳红。

且拭今宵泪，留与明夜风，风儿携我梦，天涯绕无穷。

朝朝共暮暮，相思古今同，青山依旧在，几度夕阳红。

很明显这首歌词的主题句“青山依旧在，几度夕阳红”是化用明代文学家杨慎所作之词《临江仙·滚滚长江东逝水》。虽然与原词抒发人生感慨的主题和豪放深沉的情感基调不同，在这里琼瑶所要表达的是“世俗男女的爱恋与忧伤”，但是用在这里无论是从形式上还是从内容上都丝毫不显突兀。类似的还有前面提到的歌词《婉君》化用了白居易、李清照、辛弃疾、李煜等多首诗词中的名句，还有电视剧《新月格格》的主题曲《两个永恒》化用了《琵琶行》和《白头吟》等诗词中的名句，电视剧《却上心头》的同名主题曲《却上心头》化用李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》中的名句等等。

也有将古诗词名篇融入自己的审美体验并用现代话语进行重新阐释的，比如台湾故事片《在水一方》的主题曲《在水一方》：

绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。

我愿逆流而上，依偎在她身旁，无奈前有险滩，道路又远又长；

我愿顺流而下，找寻她的方向，却见依稀仿佛，她在水的中央。

绿草萋萋，白雾迷离，有位佳人，靠水而居。

我愿逆流而上，与她轻言细语，无奈前有险滩，道路曲折无已；

我愿顺流而下，找寻她的踪迹，却见仿佛依稀，她在水中伫立。

绿草苍苍，白雾茫茫，有位佳人，在水一方。

很明显这首诗化用于《诗经》中的《蒹葭》，歌词的意境与原诗意境相似，但词句更为浅白易懂，却也不失淡雅清逸。还有电影《彩霞满天》中的插曲《白酒问青天》是演化自苏轼的名作《水调歌头》，电视剧《还珠格格II》中的插曲《当》则是来源于汉乐府诗《上邪》等等。当然这些歌词并不仅仅是对原有诗歌的通俗化拓展，而是融入自身情感体验的同时与剧情（小说）紧密相关，二者有机结合，相得益彰。

琼瑶还有很多歌词虽然不是化用或改编自古诗词，但是在手法上却借鉴了很多古诗词的技巧，如赋、比、兴、对偶等手法，或者借用许多古诗词中经常出现的意象，营造出具有古典氛围充满诗意的意境。例如电影《月朦胧，鸟朦胧》的同名主题曲：

月朦胧，鸟朦胧，萤光照夜空。

山朦胧，树朦胧，秋虫在呢哝。

花朦胧，夜朦胧，晚风叩帘栊。

灯朦胧，人朦胧，但愿同入梦。

月夜迷蒙，鸟声依稀，花香迷醉，树影婆娑，荧光闪烁，秋虫呢哝。月夜、萤光、山、树、花、虫等意象都是古代诗人经常吟咏的对象，琼瑶在这里将它们巧妙的融合在了一起，营造了一种恬淡静谧似梦非梦引人入胜的诗意之境。类似的还有电影《聚散两依依》的同名主题曲《聚散两依依》，电影《一颗红豆》的同名主题曲《一颗红豆》等等。

二、琼瑶歌词对创作的启示

琼瑶所作的歌词不仅数量繁多，且大多质量上乘，通过分析可以发现有很多方面都是值得学习的。首先，良好的文学功底尤其是对古诗词的熟练掌握是非常有助于歌词创作的。晨枫先生在谈到琼瑶创作的《在水一方》时也说道：“听众认同它，我以为主要是因为人的审美趣味并不总是‘向前看，很多时候却是向后看的，即在对‘过去的频频回首中，去寻求与潜藏于内心深处的审美心理积淀的呼应。”琼瑶自己也坦承：“我想，我后来会迷上写作，和这段背唐诗的日子大大有关。（《写于‘湮没的传奇之后》）”尽管求学时期因为种种原因学业未有成就，但是琼瑶对于古诗词一直爱不释手，这些积淀都在她的歌词创作中得到了体现。其次，也是非常重要的一点，即琼瑶在不自觉的情况下对于中国“歌诗”传统的继承。歌诗即可以入乐歌唱的诗，而中国古代几乎每一类诗歌的起源都是与音乐相结合的，从最早的《诗三百》到乐府民歌，最为突出的是宋词与元曲，无一不是诗与乐相结合。琼瑶在创作歌词时将古典诗词为我所用的同时也在无意间将这一传统继承开来，使歌词浅白畅晓的同时通俗而不失文雅，歌词完全可以入乐为歌，无乐为诗，归入“现代歌诗”毋庸置疑。中国的“歌诗”传统对于当今乐坛歌词创作者来说是非常值得注意和学习的一点。最后，歌词创作者不妨从小说、影视剧中寻找创作灵感。前面已经说到，琼瑶的歌词是基于影视剧（也可以说是她自己创作的小说）而创作的，是对剧中人物、情节、思想主题等的别样阐释，这也正是琼瑶歌词写作的直接灵感来源。因此，词作家完全可以通过阅读小说、剧本或者观看影视剧等寻找创作灵感和素材。

同时，通过对琼瑶歌词的研究，有一些方面也是需要歌词创作者注意的。首先就是琼瑶创作的歌词与她的小说一样，主题几乎都是以爱情为核心，显得比较单一。而现实生活中爱情仅仅是人类复杂情感中的一种，除此之外亲情、友情都是值得书写的。还有对祖国、大自然、生活等更宏大的题材，也都是值得关注的，將眼光仅仅放在爱情上面必然会对创作有所束缚。还有就是琼瑶的歌词创作灵感来源于自己所创作的小说，然而“有所恃必有所失”，对于小说的依赖也同样限制了琼瑶歌词的创作，希望歌词创作者在从文学作品中寻找灵感时不要仅仅受一本两本著作的局限，要源于作品高于作品。

【参考文献】

[1] 童龙超. 谈影视歌曲歌词创作的“解释性”[J]. 电影评介， 2011.

[2] 晨 枫， 主编. 百年中国歌词博览[M]. 安徽文艺出版社， 2011： 625， 623， 626.

[3] 宋秋敏. 论琼瑶歌词中国古典文学和传统文化的传承与借鉴[J]. 宁波大学学报， 2009（3）.

[4] 童龙超. 歌诗在诗歌与歌词之间——论新诗与歌诗[J]. 宁夏大学学报， 2012（1）.

【作者简介】

崔婷伟（1994—），女，河南新乡人，西南大学中国新诗研究所硕士研究生在读，主要研究方向：中国现当代文学。