变化音在歌曲写作中的“变”术

大量的声乐作品其旋律都是由调式的七个基本音构成的,这些作品均体现出简明、精炼、朴素等特点,尤其以少儿歌曲和队列歌曲常见。从塑造音乐形象、渲染音乐情绪、强调音乐风格特点、增强音乐表现力、丰富作品内容和有利于歌唱的流畅性等方面来看,只运用调式基本音进行写作,这显然是不够的。而在以调式基本音为主体的单声部和多声部作品旋律写作基础上,恰当而有效地运用不同类型、不同效果的变化音就成为了必然。

下面就将调式变化音、非调式变化音的类型、特点及与和声的关系进行简单的解读。

调式基本音是指由调式音阶构成的音,而调式变化音和非调式变化音,则是调式音阶之外的用临时记号升高或降低的音。调式变化音和非调式变化音最常见的是:

1、助音式调式变化音。存在于两个相同的音之间,带有临时记号的变化音往往出现在调式音的下方,与前后两个音高相同的音构成半音关系,并处在节奏较弱的位置,其时值一般很短。

以上2例助音式调式变化音属于和弦外音范畴,使歌唱旋律更富有流畅性和倾向性。

2、经过音式调式变化音。常位于调式音阶各大二度之间,与前后两个音均形成半音,按照半音阶的规则来记写。

以上2例经过音式调式变化音也属于和弦外音范畴,使歌唱旋律更富有甜美、连贯的效果。

3、风格性调式变化音。与辅助式、经过音式调式变化音的性质和作用完全不同,体现出一种特有的民族风格和地方特色,在一定程度上构成了变化和声音程与变化和弦,常处于旋律的强位置上。

以上3例风格性调式变化音,不属于和弦外音范畴,具有鲜明的民族音乐个性、特征和地方音调的特色与韵味。

4、色彩性调式变化音。与风格性调式变化音有些相似之处,但其用意和目的不尽相同,着重在音乐情感的润色,歌唱表现的美感和色彩和弦的自然构架,既可使音乐的情绪表现出特有的静态,使之充满协和、细腻与柔情,又能将音乐的情感表现出更好的张力,使之充满阳刚、饱满和辉煌。

第一小节中的降7音属于调式色彩性变化和弦音。其变化音使第一、二小节的乐节自然、合理地配以五级小三和弦,准确地收到了抒情、甜静的意境和效果,与第三小节的原位五级大三和弦,形成了同主音大、小三和弦的连接与转换,其变化音的运用很富有创造性和想象力。

第六小节中出现的降3音属于调式色彩性变化和弦音。其变化音带来的同主音小三和弦,在前后多个小节的同主音大三和弦中,进行了恰当的同主音大、小三和弦的转换,并收到对比性的色彩与效果,可以称得上是神来之音了。

第四小节中出现的降6音属于非调式色彩性变化和弦音。其变化音带来的调式主音下方的大三度降六级大三和弦,与前一小节的三和弦是和声连接,此降六级大三和弦便收到了既有对比又有统一的和声效果。

第二乐句中的降3音和降7音也属于非调式色彩性变化和弦音。其变化音带来的调式五音下方的大三度降三级大三和弦,与前后乐句的一级大三和弦也是和声连接,此降三级大三和弦也收到了既有对比又有统一的和声效果。

此乐句中的升4音属于调式色彩性变化和弦音。其变化音带来的二级大三和弦,在与前面的二级小三和弦的连接进行中,其张力得到了增强,并收到了必要的力量扩张效果。

第二乐句中的降6音和降3音属于非调式色彩性变化和弦音。其变化音带来的降六级大三和弦,在与前面的四级大三和弦的连接进行中,其张力也得到了增强并收到必要的色彩和声效果。

第四、五乐句中的降3音属于调式色彩性变化和弦音,其变化音将一级大三和弦变成了小三和弦,使第四、五乐句实际上形成了同主音的转调,其效果显而易见,整个乐段具有鉴赏价值。

第一自然乐句中的降3音属于调式色彩性变化和弦音。其变化音带来的一级小三和弦,在与前后的一级同主音大三和弦的连接进行中,结合三连音的变化节奏型,其动力和张力特别的大气与恢弘。

第二自由乐句与第一自由乐句进行了主音下方大三度的(等音关系)移调,其中的降3音及旋律结构与前乐句相同,所获效果一样并充满新的张力与活力。

第二声部出现的降3音,其和弦性质与例7相同,由于旋律节奏的不一样,一级小三和弦的出现,给常规延长的一级大三和弦得到了有效的对比和丰富,其终止长音中的同主音色彩和弦转换与连接,声效别具风彩。

以上8例色彩性调式变化音分别属于调式色彩性和非调式色彩性变化和弦音两个范畴,其性质和特征是由色彩性变化和弦的根音决定的。

各种变化音是根据歌曲内容、情绪、色彩、风格及特点的需要而恰当使用的,尽量体现出其必要性、准确性、自然性和艺术性。只有这样,和弦外音性调式变化音、旋律音程性调式变化音、变化和弦性调式变化音与色彩和弦性调式变化音,才能具有存在的价值并取得应有的效果。